• 《覺醒年代》勝在堂堂正正講好故事
    2021-04-20 17:22:36 來源: 新京報
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      4月17日,重大革命歷史題材史詩巨制《覺醒年代》在京舉行研討會。該劇主創導演張永新、編劇龍平平以及中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛,中國文藝評論家協會副主席、中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻等專家到場,會上專家對于該劇的藝術創新、核心表達、人物塑造等方面給予了肯定?!队X醒年代》全景式展現了新文化運動、五四運動的時代風云和歷史畫卷,反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產黨創建的全過程。導演張永新在現場表示,有人問及《覺醒年代》會不會拍續集的問題,“我看網友說,我們今天的幸福生活就是這部劇的續集,我覺得這句話說得太好了?!?/p>

      創作

      加入隱喻等創新表達

      電視劇《覺醒年代》以1915年《青年雜志》問世到1921年《新青年》成為中國共產黨機關刊物為貫穿,通過李大釗、陳獨秀、毛澤東、周恩來、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等眾多歷史人物為中國尋找出路的種種探索和思想交鋒,以及思想文化界的一系列重大事件,藝術地再現了中國共產黨成立的宏大背景、歷史卷軸。

      中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛在現場表示,《覺醒年代》努力實現了藝術創新和審美上的新發現。其中,宏大敘事、紀實手法、史詩風格是革命歷史題材的基礎風格,而《覺醒年代》在此基礎之上,又加入了細膩的個人感情和創新。比如,多位專家都在研討會上提到了劇中出現的“隱喻”表現手法,將動物入畫,以車轍、長城作為歷史文化背景的特別符號,通過棗樹、風沙等寫意的方式傳達歷史之韻……即便是十幾秒一閃而過的空鏡,都可挖掘出創作者對歷史最深沉的表達。

      敘事

      以人寫史,以情感人

      “堂堂正正把這個故事講好”,是張永新在研討會上提及次數很多的一句話。張永新提到,他第一次看劇本的時候,真的是幾度熱淚盈眶、潸然淚下。該劇播出之時,也讓很多網友“淚目”,尤其是劇中陳延年、陳喬年犧牲時的場景,當時兩人分別只有29歲和26歲。

      劇中,陳獨秀送兩個兒子去國外勤工儉學,鏡頭平行剪切了陳延年、陳喬年兩兄弟慷慨赴死的片段,鏡頭語言表現出的震撼和悲壯,讓很多人潸然淚下?!拔覀儎〗M有個‘95后’的工作人員,這場戲看一次哭一次。我就問她,這個故事你已經了然于胸,是什么感動了你?她說是精神?!睆堄佬抡f,“能讓年輕人感動的精神是什么?我認為是愛這個國家、愛這個民族的大愛與大美。這就是中華民族最優秀的精氣神?!鼻迦A大學教授尹鴻在會上同樣提及了這一段劇情,“該劇以人為中心寫重大歷史事件,人物都很有質感。我看到很多年輕人都在討論,劇中對人物的刻畫非常有感染力?!?/p>

      人物

      挖掘歷史背后的立體人像

      電視劇《覺醒年代》聚焦建黨風云人物,突出展現了李大釗等中國共產黨革命先驅的崇高理想和卓越貢獻,客觀全面、鮮明生動地塑造刻畫了一幅立體而豐富的人物群像圖。尹鴻在現場表示,即便是劇中出現的大段演講內容,在被融入到特定環境中后,也并不顯得“說教”,“能讓觀眾回到歷史中,沒有穿越感?!?/p>

      在拍攝前,張永新帶領主創不僅查閱了大量史實資料,進組后還隨身攜帶了李大釗、陳獨秀、胡適的文集共幾十本書,試圖挖掘每一個歷史背后立體的人像。要千方百計塑造出一個個活生生的人,涉及性格里的多面性,要讓他們有血有肉的人的形象躍然熒屏。在張永新看來,如果人物塑造是干癟的,觀眾則無法生動地感受、接受這些歷史人物的真實。

      關于人的塑造,張永新覺得就像“文學是人學”一樣,影視藝術的核心也是人的藝術,活生生的人、立體的人才能夠讓觀眾接受。比如劇中陳獨秀和李大釗之間有這樣一段對話:李大釗問,仲甫兄,你為什么要成立黨?陳獨秀說,不為什么,我就要為了他們(人民)有尊嚴地活著,能有人的尊嚴,人的快樂,人的幸福。在張永新看來,這就是黨創始人人格的偉大和對信仰的忠誠,是他們愛國救國的勇氣與力量所在,“這是真正意義上的大美和大愛,是全劇所要表達的終極使命主題?!?/p>

      張永新說,他在劇集播出之后看到年輕網友對《覺醒年代》很喜歡,但是這些年輕觀眾經常會用到“我竟然也喜歡這部主旋律劇”的表達,“竟然”一詞讓張永新很感慨,“它反映了當下一部分年輕觀眾的心理,一聽主旋律劇就感覺距離遠一些,這恰是我們想證明的,主旋律其實離年輕人不遠?!?/p>

      細節

      向真實靠攏復原年代感

      張永新在現場接受媒體采訪時坦言,自己最初接到這個作品時感到壓力很大,心中忐忑,擔心無法還原出那一段歷史,“所以作為創作者,我們首先要努力做到有史有據?!痹诰唧w拍攝中,該劇也大量參考了真實歷史影像,向真實靠攏,包括陳設擺件都要復原出年代感。

      嚴謹工整呈現歷史細節,是《覺醒年代》的追求。拍攝前,張永新曾收集大量資料彌補知識盲區,他要求自己不能被任何人問住。例如劇中出現的書籍雜志哪些是豎版,哪些是橫版;當時的爐子是什么樣的,牙刷、牙粉是什么牌子;電影放的是什么內容,電影招牌怎么寫……劇組都要求證。包括劇中出現的鉛筆、暖水瓶,什么時期流入中國,劇組都專門邀請了歷史專家指導。

      演員

      神似基礎上兼顧形似

      作為一部重大歷史題材作品,劇中涉及的歷史人物眾多。張永新坦言,該劇的演員也非常難選,“因為劇中出現了大量領袖人物、文化大家,比如魯迅、蔡元培等等人物,大家都耳熟能詳?!彼?,張永新說,選擇演員的標準首先是神似,在神似的基礎上兼顧形似,第二就是需要有好的演技,“因為劇中人物有大量的演講,因此要求臺詞功力強,要有震撼力?!?/p>

      比如李大釗的扮演者張桐,張永新坦言,張桐的精氣神都很像李大釗,唯一不像的地方是身高?!袄畲筢撌茄嘹w慷慨悲歌之男兒,像一座塔一樣,矗立在畫面中,從這個角度講,他的身高不是劣勢,反而是優勢?!?/p>

      采寫/記者 劉瑋

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    【糾錯】 責任編輯: 吳亞芬
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